汪峰失信于民，到底错在哪里？

朱哥

汪峰从极红到极黑好像也就是这半年来的事，至少在业界是这样的。在我参与某音乐奖项评选时，入围多项的汪峰竟然在复审评选时，多个奖项以零票当选。而就分别在两年前和四年前，分别窜出两首全民神曲《存在》和《春天里》的两张专辑《生无所求》和《信仰在空中飘扬》还在此音乐奖项上获得多项重量级的奖项，评审还是同一拨人，却为何对待汪峰的态度会发生如此180°的大转弯？！我想多是汪峰背后团队对他个人包装和外界对他形象认知之间所产生的反差吧。

我一直认为汪峰是个骨子里、音乐里都很Rock的音乐人，但摇滚艺人也需要像流行艺人那样被团队好好企划、包装，否则，当你的公众形象和你的音乐形象出现偏差时，歌迷唱衰、业内唱衰是一定的，歌迷可能会吐槽你人前人后两个样，业内则对EQ表现偏低的企划成品嗤之以鼻。汪峰在事业大迈步、娱乐化大转性以及感情生活大波荡的2013年又推出名为《生来彷徨》这张专辑，只能说他的团队把他包装错了，如果还是这19首单曲，你把专辑换上别的名称，换个幸福指数高一些、正能量再多一些的名称，兴许汪峰就不至于狼狈到在某音乐奖项评选时，发生零票当选的尴尬。

至少在外人看来，当下的汪峰是幸福的，当年许巍也曾走到了幸福并用音乐坦白了自己的幸福，汪峰在这一点于常人眼中并不如许巍来得“坦诚”。大众要看的汪峰就是一个以正能量《飞得更高》《怒放的生命》走红，并在“中国好声音”当中不断询问别人梦想、要给人以明路指引的严肃样子，而不是一手抱拥女神章子怡、一手握有美国豪宅、巡演年收入超过千万却还喊着“彷徨”这样一副有点“作”的样子，严格意义上讲，彷徨≠哭穷，但大众还是觉得以汪峰的生活状态，不该唱《生来彷徨》这样苦大仇深的作品，他还是更应该表现出一副苦尽甘来，住过“没有24小时热水的家”，现在仍要飞得更高、好让生命继续怒放的样子。

回溯汪峰从鲍家街43号单飞之后的音乐路，一直以来他几乎没有走偏。他的第一张个人专辑《花火》获得了台湾的中华音乐人交流协会年度十大专辑；《爱是一颗幸福的子弹》去二三线城市签售时，门可罗雀到只有十几人前来，汪峰就在很快签售完之后和歌迷聊音乐、聊人生；两年后，他还在做音乐，一首《飞得更高》突然就走红了，但在这之后，他仍在源源不断推出像《怒放的生命》《北京，北京》《春天里》以及《存在》这样传唱度、品质兼具的作品，没有因为走红而令音乐质量有所下降，一路走来都还挺踏实；《生来彷惶》出来后，汪峰的公众形象却一下就颓了，除了专辑名称和上一张《生无所求》有所雷同之外，多还是源于他的作品不够说服力的原因，创作水准不减当年却遇到了错的包装企划，只能是事倍功半的结果了。近期另一个事半功倍的例子，不妨看看陈绮贞、钟成虎和他们的《时间的歌》，《时间的歌》在创作上绝对不算质优，但所表达的那种随着陈老师年长而愈发浓烈的正能量传递，还是令《时间的歌》收获了歌迷和业界褒大于贬的口碑。

《生来彷徨》卖多或卖少、传播度广还是传播度低，一时间对汪峰的钱途影响并不见得大，但既然作为一直以来都是认真创作和被认真包装的Rocker，那么下一次再推新作品，换个合适的、符合大众“政治正确”价值观的传播重点，汪峰仍将是乐坛的一条好汉。

LouisLaw

除了北京北京，没有感觉有什么歌好听